![\"head_giger\"](\"http:\/\/www.darkart.cz\/wp-content\/2008\/05\/head_giger.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
Skici a n\u00e1pady<\/strong><\/p>\n – Giger mnohokr\u00e1t vysv\u011btluje, \u017ee jeho p\u0159\u00edm\u00e9 malby airbrushem na pap\u00edr vznikaj\u00ed bez p\u0159edchoz\u00edch skic, narozd\u00edl od prac\u00ed, o kter\u00e9 je po\u017e\u00e1d\u00e1n. P\u0159i zadan\u00e9m projektu studuje sv\u00e9 pr\u00e1ce, p\u00ed\u0161e si pozn\u00e1mky a kresl\u00ed skici.<\/p>\n – Jeho pr\u00e1ce \u010dasto za\u010d\u00edn\u00e1 v posteli, zvl\u00e1\u0161t\u011b r\u00e1no jsou vize z fragment\u016f sn\u016f jasn\u011bj\u0161\u00ed a m\u016f\u017ee z nich vzej\u00edt n\u011bco pozitivn\u00edho, co umo\u017en\u00ed rozvinout invenci. \u0160\u00edlen\u00e9 n\u00e1pady p\u0159ich\u00e1zej\u00ed, kdy\u017e pr\u00e1\u0161ky na span\u00ed oslab\u00ed z\u00e1brany.<\/p>\n Co napsal H.R. Giger o tom, jak vznikly jeho obrazy ze s\u00e9rie Passages (Pr\u016fchody)?<\/strong><\/p>\n – Prvn\u00ed malby s n\u00e1zvem Passages byly vytvo\u0159eny v roce 1969, vyvolan\u00e9 s\u00e9ri\u00ed sn\u016f. Nej\u010dast\u011bji se mi v t\u011bchto snech zd\u00e1lo, \u017ee jsem ve velk\u00e9 b\u00edl\u00e9 m\u00edstnosti bez oken nebo dve\u0159\u00ed. Jedin\u00fd v\u00fdchod byl temn\u00fd kovov\u00fd pr\u016fchod, kter\u00fd byl, ke v\u0161\u00ed sm\u016fle, \u010d\u00e1ste\u010dn\u011b zatarasen\u00fd ob\u0159\u00edm sp\u00ednac\u00edm \u0161pendl\u00edkem. Obvykle jsem uv\u00edznul, kdy\u017e jsem se protahoval skrz tento pr\u016fchod. V\u00fdchod na konci dlouh\u00e9ho kom\u00edna, kter\u00fd mohl b\u00fdt vid\u011bn pouze jako nepatrn\u00fd bod sv\u011btla, byl nane\u0161t\u011bst\u00ed blokov\u00e1n neviditelnou silou. Pak jsem se zaseknul, kdy\u017e jsem se sna\u017eil prot\u00e1hnout skrz tuto rouru, ruce zap\u0159en\u00e9 o m\u00e9 t\u011blo, neschopn\u00e9 k pohybu dop\u0159edu \u010di dozadu. V t\u00e9to pozici jsem za\u010dal ztr\u00e1cet dech a jedin\u00e1 cesta ven bylo probudit se. D\u00edky tomu jsem namaloval n\u011bkter\u00e9 z t\u011bchto snov\u00fdch obraz\u016f v s\u00e9rii Passages (Passages I-IX) a n\u00e1sledkem toho jsem byl osvobozen z opakuj\u00edc\u00edch se vzpom\u00ednek podobn\u00fdch traumatu ze zrozen\u00ed. Ale Passages, kter\u00e9 pro m\u011b symbolizuj\u00ed dosp\u011blost a \u00fapadek se v\u0161emi doprovodn\u00fdmi etapami rozko\u0161e a bolesti, ve mn\u011b neodezn\u011bly dodnes. (H.R. Giger, Passages, \u2013 1974)<\/p>\n Airbrush<\/strong><\/p>\n – Co \u0159\u00edk\u00e1 H.R. Giger o technice airbrush:<\/p>\n Proto jsem za\u010dal odbo\u010dovat k t\u011bmto experiment\u00e1ln\u00edm kresb\u00e1m jednou nebo dvakr\u00e1t t\u00fddn\u011b. Pr\u00e1ce za\u010d\u00ednala odpoledne a obvykle kon\u010dila nad r\u00e1nem. Na prvn\u00ed kresby jsem pou\u017e\u00edval \u010dernou akrylovou barvu, ale pozd\u011bji jsem pracoval se z\u0159ed\u011bn\u00fdm Indick\u00fdm inkoustem na velk\u00fdch rozm\u011brech. Za\u010dal jsem pracovat v lev\u00e9m horn\u00edm rohu napnut\u00e9 pap\u00edrov\u00e9 role, postupoval sm\u011brem dol\u016f a skon\u010dil v prav\u00e9m doln\u00edm rohu. Kresby vznikaly spont\u00e1nn\u011b, bez p\u0159edchoz\u00edch skic nebo n\u00e1pad\u016f. Pokou\u0161el jsem se vypnout sv\u00e9 my\u0161lenky na tak dlouho, jak to jen bylo mo\u017en\u00e9 a tak necenzurovan\u011b p\u0159en\u00e9st odpad v m\u00e9 mysli na denn\u00ed sv\u011btlo. V\u00fdsledkem byla vysoce osobn\u00ed forma psychogramu.<\/p>\n Mnoho kritik\u016f, kter\u00fdm se Passages l\u00edbily, bylo zd\u011b\u0161eno t\u00edmto \u201ep\u0159epl\u00e1can\u00fdm barokn\u00edm k\u00fd\u010dem\u201c a rozcupovali kresby jako zp\u00e1te\u010dnick\u00fd krok sm\u011brem k vy\u010derpan\u00e9mu druhu surrealismu.<\/p>\n Tyto kresby jsou zaj\u00edmav\u00e9 pro mne, skrz n\u011b jsem objevil nov\u00e9 struktury a vytvo\u0159il ur\u010dit\u00e1 spojen\u00ed v architektu\u0159e lidsk\u00e9ho t\u011bla na jedn\u00e9 stran\u011b a ve sv\u011bt\u011b technologie na stran\u011b druh\u00e9. Skrz n\u011b jsem se tak\u00e9 nau\u010dil v\u00edce si cenit teori\u00ed obhajovan\u00fdch Ernstem Fuchsem v jeho knize Architectura Caelestic, a tak\u00e9 opovrhovat v\u00edce m\u00e9n\u011b sra\u010dkovou architekturou \u201eod r\u00fdsovac\u00edho prkna\u201c produkovanou na\u0161imi profesion\u00e1ln\u00edmi architekty.<\/p>\n Tak\u00e9 jsem si uv\u011bdomil b\u00e1je\u010dnou p\u0159\u00edmo\u010darost airbrushe, kter\u00fd mi umo\u017e\u0148oval prom\u00edtat moje vize p\u0159\u00edmo na obrazov\u00fd povrch a okam\u017eit\u011b je zmrazit. Pro pou\u010den\u00ed \u010dten\u00e1\u0159\u016f, kte\u0159\u00ed nev\u011bd\u00ed, stru\u010dn\u011b pop\u00ed\u0161u jak airbrush funguje. Stisknut\u00edm tla\u010d\u00edtka rozpra\u0161uje airbrush jemn\u00fd paprsek barvy. Dr\u017een\u00edm n\u00e1stroje velmi bl\u00edzko k povrchu obrazu a aplikov\u00e1n\u00edm relativn\u011b mal\u00e9ho tlaku na tla\u010d\u00edtko z\u00edsk\u00e1me relativn\u011b jemn\u00e9 figury, body a linky siln\u00e9 p\u0159es p\u016fl milimetru. Jestli\u017ee tlak zv\u011bt\u0161ujeme a dr\u017e\u00edme n\u00e1stroj d\u00e1le od povrchu, doc\u00edl\u00edme velk\u00fdch, rovnom\u011brn\u011b st\u00ednovan\u00fdch ploch, kter\u00e9 p\u0159ech\u00e1zej\u00ed do ztracena na v\u0161ech stran\u00e1ch. S postupuj\u00edc\u00edm \u010dasem se st\u00e1v\u00e1 pr\u00e1ce s t\u00edmto n\u00e1strojem automatick\u00e1, jako nap\u0159\u00edklad \u0159\u00edzen\u00ed automobilu. Jedno se st\u00e1v\u00e1 pouh\u00fdm automatem, strojem, funkc\u00ed, zat\u00edmco druh\u00e9 p\u0159ekra\u010duje hranice jasn\u00fdch my\u0161lenek jako nap\u0159\u00edklad ve stavu intoxikace.<\/p>\n – \u010d\u00e1st \u00favodu ke knize WWW HRGIGER COM:<\/p>\n Kdy\u017e jsem s airbrushem kolem roku 1972 za\u010dal pracovat, pou\u017e\u00edvalo jej jenom n\u011bkolik um\u011blc\u016f. Pozd\u011bji jsem poznal arm\u00e1du americk\u00fdch ilustr\u00e1tor\u016f. Pou\u017e\u00edvali \u0161ablony k p\u0159etvo\u0159en\u00ed fotografie jako kopie s takovou p\u0159esnost\u00ed, jak\u00e1 jen byla mo\u017en\u00e1. Nikdy jsem se nepokl\u00e1dal za sou\u010d\u00e1st t\u00e9to skupiny. Pracuji s airbrushem voln\u011b, metodou jedn\u00e9 skici, obvykle jen z\u0159ed\u011bnou vodovou barvou na pap\u00ed\u0159e.<\/p>\n L\u00e9ta p\u0159ed t\u00edm jsem pou\u017e\u00edval zubn\u00ed kart\u00e1\u010dek k pracn\u00e9mu nast\u0159\u00edk\u00e1v\u00e1n\u00ed vodov\u00e9 barvy na pap\u00edrov\u00fd povrch skrz s\u00edto a pak vy\u0161kraboval takto stvo\u0159en\u00e9 \u010d\u00e1sti ost\u0159\u00edm b\u0159itvy. To byl postup, jak\u00fdm vznikly obrazy v letech 1966 a 1969. Pou\u017e\u00edval jsem b\u0159itvu k zesv\u011btlen\u00ed tmav\u00fdch \u010d\u00e1st\u00ed a pak technick\u00e9 pero k pr\u00e1ci na mal\u00fdch detailech. V roce 1969 jsem vyzkou\u0161el malbu olejem. Nikdy jsem toto m\u00e9dium p\u0159\u00edli\u0161 dob\u0159e neovl\u00e1dnul a vytvo\u0159il jsem tak jen n\u011bkolik prac\u00ed. Domn\u00edv\u00e1m se, \u017ee \u017eivot je p\u0159\u00edli\u0161 kr\u00e1tk\u00fd na zachycov\u00e1n\u00ed v\u0161ech m\u00fdch n\u00e1pad\u016f a fantazi\u00ed olejem! Potom jsem objevil airbrush skrze mal\u00ed\u0159sk\u00e9ho p\u0159\u00edtele Huga Schuhmachera. Studoval retu\u0161ov\u00e1n\u00ed a v\u011b\u0159il, \u017ee \u010dlov\u011bk pot\u0159ebuje p\u011bt let k zvl\u00e1dnut\u00ed tohoto n\u00e1stroje. Jednodu\u0161e jsem \u0161el do obchodu a koupil si stejn\u00fd typ pistole a za\u010dal pracovat.<\/p>\n Kdy\u017e jsem se p\u0159est\u011bhoval do sv\u00e9ho nov\u00e9ho domu, velk\u00e9 pr\u00e1zdn\u00e9 st\u011bny p\u0159\u00edmo volaly po malb\u011b. Po mnoho noc\u00ed jsem pracoval jen se z\u0159ed\u011bnou vodovou barvou na pap\u00ed\u0159e. Ten jsem potom lepil na 12mm siln\u00e9 p\u0159ekli\u017ekov\u00e9 panely, jejich\u017e zadn\u00ed \u010d\u00e1sti jsem pokryl stejn\u00fdm pap\u00edrem kv\u016fli vyrovn\u00e1n\u00ed pnut\u00ed. V\u011bt\u0161\u00ed panely jsem mohl nama\u010dkat do ateli\u00e9ru v rozm\u011bru 240x140cm. St\u011bny byly pokryty vertik\u00e1ln\u011b t\u0159emi k sob\u011b smontovan\u00fdmi panely. Horizont\u00e1ln\u011b byly dva panely dosta\u010duj\u00edc\u00ed. Takto vznikly velkoform\u00e1tov\u00e9 chr\u00e1mov\u00e9 obrazy s rozm\u011bry 240x420cm nebo 240x280cm. Obraz Aleph Temple, prvn\u00ed kousek vytvo\u0159en\u00fd pouze s na\u0159ed\u011bnou vodovou barvou, st\u00e1le ukazuje ur\u010ditou nejistotu, ale obrazy The Spell Temple nebo zvl\u00e1\u0161t\u011b Passages Temple, mohou b\u00fdt po\u010d\u00edt\u00e1ny mezi m\u00e1 hlavn\u00ed d\u00edla, o nich\u017e nep\u0159edpokl\u00e1d\u00e1m, \u017ee bych je n\u011bkdy p\u0159ekonal. Nejlep\u0161\u00ed malby s nejv\u011bt\u0161\u00ed variac\u00ed t\u00e9mat vznikaly mezi l\u00e9ty 1972 a 1975. Po tom, co moje dlouholet\u00e1 p\u0159\u00edtelkyn\u011b Li zem\u0159ela, jsem maloval u\u017e jen men\u0161\u00ed obrazy.<\/p>\n Opravdu m\u011b pohltila p\u0159\u00edprava filmu Alien. Pot\u0159eboval jsem n\u011bco kolem dvou m\u011bs\u00edc\u016f, abych vytvo\u0159il dekorace a kost\u00fdmy. Tato filmov\u00e1 zku\u0161enost, za kterou jsem z\u00edskal Oscara, probudila m\u016fj z\u00e1jem o t\u0159et\u00ed dimenzi a \u010dtvrtou dimenzi, kter\u00e1 se naz\u00fdv\u00e1 \u010das nebo pohyb. Od t\u00e9 doby jsem dokon\u010dil velk\u00e9 mno\u017estv\u00ed airbrushov\u00fdch maleb, v\u011bt\u0161ina z nich je soust\u0159ed\u011bna do knih Necronomicon 1 a 2, N.Y.C. a Biomechanics.<\/p>\n Okolo roku 1990 jsem vytvo\u0159il sv\u00e9 posledn\u00ed airbrushov\u00e9 malby, kdy jsem texturoval povrch malby pou\u017eit\u00edm \u0161ablon a siln\u00e9 vrstvy barvy. S p\u0159\u00edchodem faxovac\u00edho p\u0159\u00edstroje jsem p\u0159estal pou\u017e\u00edvat americkou retu\u0161 a vrhnul se na kreslen\u00ed na str\u00e1nky form\u00e1tu A4, kter\u00e9 byly ob\u010das spojeny dohromady, aby vytvo\u0159ily v\u011bt\u0161\u00ed stranu. Moje vzd\u011bl\u00e1n\u00ed interi\u00e9rov\u00e9ho n\u00e1vrh\u00e1\u0159e mi hodn\u011b pomohlo ve skicov\u00e1n\u00ed n\u00e1vrh\u016f a n\u00e1pad\u016f pro Spojen\u00e9 st\u00e1ty nebo Anglii v nejr\u016fzn\u011bj\u0161\u00edch rozm\u011brech. Pou\u017e\u00edval jsem nej\u010dast\u011bji technick\u00e9 pero, tu\u017eky nebo pera. Vzhledem k tomu, \u017ee fax nedosahuje dobr\u00e9ho st\u00ednov\u00e1n\u00ed, pou\u017e\u00edval jsem \u0161rafov\u00e1n\u00ed. Tak\u00e9 jsem za\u010dal pou\u017e\u00edvat vy\u0161krab\u00e1vac\u00ed techniku z \u0161edes\u00e1t\u00fdch let. Nicm\u00e9n\u011b, dnes je pap\u00edr pota\u017een\u00fd polyesterem, co\u017e ho \u010din\u00ed odoln\u011bj\u0161\u00ed proti vy\u0161krab\u00e1v\u00e1n\u00ed.<\/p>\n Po 20 letech pou\u017e\u00edv\u00e1n\u00ed airbrushe jsem p\u0159e\u0161el ke skic\u00e1m, do nich\u017e vkl\u00e1d\u00e1m v\u0161echny nezbytn\u00e9 specifikace pro m\u00e9 n\u00e1vrhy. Nyn\u00ed po m\u011b v\u0161ichni cht\u011bj\u00ed airbrushov\u00e9 malby, ale j\u00e1 je sb\u00edr\u00e1m pro sebe a vykupuji zp\u011bt v\u0161echna m\u00e1 star\u00e1 d\u00edla, nebo\u0165 chci vystavovat bez neust\u00e1l\u00e9ho vyp\u016fj\u010dov\u00e1n\u00ed. Vlna okolo americk\u00e9 retu\u0161e ze Spojen\u00fdch st\u00e1t\u016f zas\u00e1hla Evropu a nyn\u00ed je zde airbrushov\u00e1 konkurence v\u0161ude. V pochybn\u00e9 originalit\u011b m\u011b lid\u00e9 kop\u00edruj\u00ed a vykr\u00e1daj\u00ed m\u011b. D\u00edky p\u0159\u00edchodu CD-ROMu jsou u\u017eivatel\u00e9 po\u010d\u00edta\u010d\u016f schopni kr\u00e1st ve velk\u00e9m rozsahu. St\u00e1vaj\u00ed se nezastaviteln\u00ed. Moje malby jsou \u010dasto pou\u017e\u00edv\u00e1ny jako z\u00e1klad pro tetov\u00e1n\u00ed a jsou st\u0159\u00edk\u00e1ny na motocykly a auta. Zat\u00edm, jak \u0161el \u010das, moje vlastn\u00ed posedlost airbrushem odum\u0159ela. Nikdy jsem nebyl jen pro jeden sm\u011br. Je mnohem pravd\u011bpodobn\u011bj\u0161\u00ed \u017ee jsem je vytv\u00e1\u0159el..<\/p>\n \n – Z po\u010d\u00e1tku Giger pou\u017e\u00edval jako zdroj tlaku k retu\u0161i tlakovou l\u00e1hev se stla\u010den\u00fdm oxidem uhli\u010dit\u00fdm, pozd\u011bji kompresor. Ten byl v p\u0159\u00edzem\u00ed a tlakov\u00e1 hadice vedla do podkrov\u00ed, kde byl ateli\u00e9r.<\/p>\n – Giger pracoval s retu\u0161emi, kter\u00e9 m\u011bly trysku o velikosti 0,2mm a tak\u00e9 0,15mm, prvn\u00ed od firmy EFBE (N\u011bmecko).<\/p>\n – D\u00edky mal\u00fdm trysk\u00e1m retu\u0161\u00ed mohl dos\u00e1hnout velmi jemn\u00fdch \u010dar.<\/p>\n – \u0160ablony, jako t\u0159eba prav\u00edtka nebo tvary vy\u0159ezan\u00e9 z tvrd\u00e9ho kartonu byly nutn\u00e9 pro dosa\u017een\u00ed ostr\u00fdch okraj\u016f, tvar\u016f a obrys\u016f. Pozd\u011bji (80. l\u00e9ta) se v jeho malb\u00e1ch objevuj\u00ed opakovan\u011b pou\u017e\u00edvan\u00e9 \u0161ablony z elektrotechnick\u00e9ho pr\u016fmyslu, vynikaj\u00edc\u00ed sv\u00fdm detailem a slo\u017eitost\u00ed. Ty mu obstaral jeho p\u0159\u00edtel Cornelius de Fries.<\/p>\n – \u0158adu obdivovatel\u016f Gigerov\u00fdch airbrushov\u00fdch maleb, kte\u0159\u00ed se zab\u00fdvaj\u00ed touto technikou, jist\u011b napadlo, jak mistr d\u011blal repetivn\u00ed struktury, kter\u00e9 jsou vytvo\u0159en\u00e9 \u0161ablonami, ale jejich sm\u011br se r\u016fzn\u011b m\u011bn\u00ed ale p\u0159itom z\u016fst\u00e1v\u00e1 st\u00e1le stejn\u011b repetivn\u00ed a odpov\u00edd\u00e1 sm\u011bru zak\u0159iven\u00ed. Giger toho dostahoval velmi prost\u00fdm zp\u016fsobem, kdy \u0161ablonu p\u0159idr\u017eoval rukou, a p\u0159i st\u0159\u00edk\u00e1n\u00ed barvy ji postupn\u011b poot\u00e1\u010del tak, \u017ee v\u00fdsledn\u00e1 struktura nebyla rovn\u00e1, ale zak\u0159iven\u00e1. V tomto triku z\u00edskal velkou zru\u010dnost a takto modulovan\u00e9 \u010d\u00e1sti vypadaj\u00ed, jako by si pro ka\u017edou zak\u0159ivenou strukturu musel zhotovit speci\u00e1ln\u011b \u0161ablonu.<\/p>\n – Patrn\u011b n\u011bkdy pou\u017e\u00edval pap\u00edrov\u00fd respir\u00e1tor (k vid\u011bn\u00ed na n\u011bkter\u00fdch fotografi\u00edch z jeho atelieru).<\/p>\n – Giger \u010dasto pracoval p\u0159i hudb\u011b. Na sv\u00e9m gramofonu si pou\u0161t\u011bl jazzov\u00e9 desky. Na jednom filmu je takto zachycen p\u0159i pr\u00e1ci. Pracuje airbrushem na velk\u00e9m obrazu, v pod\u0159epu ud\u011bl\u00e1 n\u011bkolik tah\u016f a pak couvne p\u00e1r krok\u016f zp\u011bt. Po kr\u00e1tk\u00e9m zhodnocen\u00ed se znovu p\u0159ibl\u00ed\u017e\u00ed k plo\u0161e a ud\u011bl\u00e1 dal\u0161\u00ed tahy. Takto pokra\u010duje na sv\u00fdch velk\u00fdch a monstr\u00f3zn\u00edch obrazech.<\/p>\n – Prvn\u00ed malby tvo\u0159il tak, \u017ee pomoc\u00ed zubn\u00edho kart\u00e1\u010dku pracn\u011b st\u0159\u00edkal vodov\u00e9 barvy a inkousty na pap\u00edr skrz s\u00edto. Sv\u011btl\u00e1 m\u00edsta nebo odlesky vy\u0161krab\u00e1val b\u0159itvou. Takto pracoval hlavn\u011b v obdob\u00ed 1966 – 1969. Na dokreslen\u00ed detail\u016f pou\u017e\u00edval technick\u00e9 pero, kter\u00fdm n\u011bkter\u00e9 plochy te\u010dkoval. V roce 1969 za\u010dal experimentovat s olejem.<\/p>\n![\"giger_in_studio1972\"](\"http:\/\/www.darkart.cz\/wp-content\/2008\/05\/giger_in_studio1972.jpg\")
Airbrushov\u00e9 malby jsem za\u010dal d\u011blat v \u00fanoru 1972 na po\u017e\u00e1d\u00e1n\u00ed zn\u00e1m\u00e9ho \u010dlov\u011bka \u2013 experta na \u010dten\u00ed z dlan\u011b, kter\u00fd vytv\u00e1\u0159el psychedelick\u00e9 kresby. V t\u00e9 dob\u011b jsem byl zam\u011bstnan\u00fd tvorbou velkorozm\u011brn\u00fdch obraz\u016f Passages, kter\u00e9 m\u011bly v\u017edy stejnou formu. To znamenalo, \u017ee opakov\u00e1n\u00ed z\u00e1kladn\u00ed form\u00e1ln\u00ed struktury se stalo z\u00e1le\u017eitost\u00ed rutiny.<\/p>\n